2012年3月28日

龍顏講堂第二季「大閱讀」講座,歡迎報名參加!

隨著夏季的到來,地表溫度不斷上升將再度成為話題。雖然不是聲嘶力吼愛地球、護台灣,但在「大閱讀」的講座中,我們企以各種形式的對話,讓聽者反思、形塑和內化成以自身為出發的人文關懷,看顧腳下這塊土地。

4‧14 (六) 14:30~16:30
李偉文/作家
走在山海河間的沉思
.牙醫、荒野保護協會榮譽理事長、作家
.《迷路原為看花開》等10餘本暢銷著作。


5‧19 (六) 14:30~16:30

褚士瑩/作家
給自己10樣人生禮物
.NGO顧問、作家
.《給自己10樣人生禮物》等40餘本暢銷著作。

6‧16 (六) 14:30~16:30
高修民/記者
用影像凝聚愛的每一哩路
.資深記者、台灣新聞攝影研究會監事、影像紀錄者
.《紙風車319鄉村兒童藝術工程攝影集》等影像紀錄。

欲報名公益講座者請洽:

電話→ 02-2557-9670 

傳真→ 02-2550-9495 
電子信箱→ service@longyen.org.tw
講堂位址→ 台北市信義路二段196號5樓(金石堂信義店)



2012年3月21日

李儀婷〈一段奇幻的冒險旅程:少年小說的閱讀與創作〉講座紀錄(上)


如果你不會寫作,千萬不要氣餒!還是簡單介紹一下我寫作的歷程,國小階段我的作文曾被老師評為「狗屁不通」,甚至在國中模擬考上,60分的作文我拿了0分,但是這不打緊。問題是我爸是學校的國文老師,也是教務主任,為了此事,我的父親還約談我的國文老師。專科我的父親幫我選了國貿,因為我數學不好,英文也不好,所以念國際貿易,這些科目自然也就會變好。可是事實上,我第一學期會計就以47分死當,連補考的機會都沒有。更不幸的事,第二學期我的英文也被當了,其實我想念的是商業設計。然而,我的人生就這樣一直處於挫敗中,專科畢業後,想從事我喜歡的工作,當然不是會計這個行業。於是聽一位朋友說她在寫小說,我也花了四個月的時間,寫了一本7萬字的言情小說,得意的寄給了出版社。當我拿給念中文系的哥哥看時,他花了20分鐘看完,並表示:「這個有人出版,我頭給妳。」結果,一星期過去,我接到出版社願意出版的電話。就這樣,開始了我的寫作之路,那段時間我得過當時的各大文學小說創作獎,光靠寫作一年就有40多萬的獎金和收入。同時,為了研究所的考試,我開始到學校旁聽相關課程,儘管得再多獎,我並沒能順利地進入東華英創所。第一年雖然我的筆試是最高分,卻沒順利通過口試,第二年,學校仍沒錄取我。第三年,我終於錄取了。好奇心的驅使下,問起教授過去兩年不錄取我的原因,得到的答案竟然是,我是該所學生許榮哲的女朋友,會報考和寫作是因為他,綜合推論的結果是,我的創作之路不會長久;所以不管我怎麼努力,都沒能被錄取。因此,這也成了我持續創作和寫小說的動力,而且一定要是好看的小說。 

2005年我的第一本短篇文學小說《流動的郵局》出版了,其中有三篇短篇小說。〈流動的郵局〉這部雖然人物是虛構的,但故事卻是架構在真實的報導上。這是在講述深山的某個部落裡,那裡大多住著老人和小孩,女人、青年和壯年都到城市工作。由於交通不便,所以每天早上8點半,郵局的服務車就會準時開進村子的廣場,幫大家辦理提款、匯錢、查帳和寄信等郵務的服務。有這樣便民的服務之後,村裡的三姑六婆每個月總要上演個幾次,比較哪個「會計」女兒匯回來了多少,4萬或5萬…甚至更多。然而,我們可以清楚知道這並不是一份真正「會計」的工作。故事的主角是以獵人為傲的達瑪,但過去因為在不知情的情況下,獵殺保育飛鼠而被判刑6個月,如此的打擊下,讓他無以為繼,日趨頹糜。達瑪的女兒塔桑妮也是到城市當會計,她為了讓父親重新振作過日子,她告訴達瑪,城市裡的人很喜歡原住民製作的弓和箭,他也可以為此賺取更多的生活費。於是達瑪的生活有了新目標,為了寄送弓和箭給住在城市的女兒,他每天一早便等待流動郵局的到來。然而,「會計」不穩定的工作,塔桑妮根本居無定所,因此,他寄出的弓和箭經常是沒有收件人的地址。也因為如此,這在達瑪、塔桑妮和郵務士之間存在著一種微妙的關係。 

在還沒接下四也出版副總編輯的工作之前,我大多從事這類文學小說的創作,開始寫少年小說之後,才發現兩者的創作是非常不一樣的。在創作的過程中,因為過去文學小說創作,讓我不會處理少年小說正面衝突的問題和場景,不僅我是如此,這也是普遍存在的一個現象。我舉個最明顯的例子,以我們兒少小說為主的福爾摩沙系列來說,作家們在小說完成後,我們公司內部會舉辦的試讀會,也就是批鬥會。從這樣的過程中,更可以發現每當在故事在最緊要關頭或衝突時,創作者經常會是以文學式的結局做為結尾,這是什麼意思?通常我們在處理在好人和壞人的對立衝突,在劇情最緊繃最令人血脈噴張的時刻,往往主角開始跟自己對話,對談間突然就想通了一切。最後拉遠的鏡頭,留給讀者無限的想像空間,以情境說明了一切。結局處理的是心理層面的問題,並沒有充份滿足青少年讀者喜歡想像和冒險的感官刺激。我們的創作者不擅長想像打鬥或正面衝突的大場景,這點和外國的小說創作有很大的差別,觀察近年來國內外暢銷的兒少小說,便可比較出其中的差別。不過,在這套書系中,我試著和我們的作家們溝通這點,也試著去突破。雖然過去的創作並沒有將兒少小說獨立出來,更沒有區分奇幻、魔幻寫實、科幻或推理小說,沒有區分,不表示沒有參考的價值。當初在策劃福爾摩沙這個書系的時候,我們考量在閱讀的領域裡,不只是要小說好看,更企圖透過故事情節讓讀者了解台灣當地的人土風情、歷史、地理樣貌等。 

因此,你們會看到不論是《卡里布彎.數學獵人》、《有人在鹿港搞鬼》、《砲來了,金門快跑!》或者《淡水女巫的魔紛地圖》都是以在地的地理標誌命名,例如:卡里布彎是南投的望鄉部落,故事是兩個混血兄弟,媽媽是漢族,爸爸則是愛酗酒的原住民,這似乎也是我們對原住民暨定的印象,但事出有因,因為孩子的媽離家,加上工作不順遂又被陷害啷噹入嶽,其實他愛喝酒的這件事是情有可原。故事中哥哥的性格像爸爸,弟弟則像媽媽,也遺傳了數學的好天份,然而哥哥氣媽媽離家而討厭像她的弟弟。故事中數學是一種象徵手法,就像雞兔同籠的題目,反映現實兄弟同籠的難題。既是數學獵人,獵人應具備的能力一定也不能少,舉例來說當夜晚在深山中,沒有指南針,沒有星星,更沒有月亮,如何辨別方向?答案是利用樹的葉片來辨別方位,因為太陽東昇西下,所以植物向陽面枝葉生長得較茂盛。這些都得巧妙的融入故事情節中。《有人在鹿港搞鬼》的主角是孤兒缺嘴宏和竹笛鬼阿泉的冒險故事,這些故事雖然是虛構的,但是是架構在真實的歷史考據上,其實讀者是可以很容易分辦情節裡的虛與實。故事是以150年前的鹿港為歷史背景,講述當時的意樓慶昌行和送肉粽的習俗。《砲來了,金門快跑!》則是知名小說家張友漁的作品,以八二三砲戰為概念的創乍。故事是從小浯和阿志兩位主角撿到一個小鐵盒開始的,而這個鐵盒有來自八二三砲戰戰火下的訊息,裡頭是一封遺書、一本日記和一條金項鍊。他們在典當金項鍊以償還被弄壞的電腦,還是將它們送回親人身邊的掙扎下,所做出的決擇。這部小說描述戰火的情節,不論是親情、愛情還是家庭也好,作家加入了非常可貴的史料在其中。《淡水女巫的魔幻地圖》故事是設定在現今與1638年的淡水。主角是在日本念書的平埔族少年月之華,他因看到一則小報消息,披露了一些他能解讀的密碼,這竟然是姑姑給他的求救訊號,而他也有兩星期連絡不到住在台灣淡水的姑姑了。月之華利用咒語和一張鹿皮穿梭時空,拯救被西班牙幽靈法師西維多給虜走的姑姑。這些少年小說的共同特色是,創作者以史料做依據,卻不受歷史所包袱,如果只是單寫過去的歷史,容易變成歷史小說。所以待會我會再講舉例,如何運用包裝和層次的手法,讓故事更有趣和有深度。

李儀婷〈一段奇幻的冒險旅程:少年小說的閱讀與創作〉講座紀錄(下)



我們可以發現少年小說的創作題材不外乎,冒險、奇幻和自我認同,這理的奇幻僅是個代詞,它也可能是推理或科幻。一本好看的少年小說,應至少具備一種或兩種以上的特質。再者,故事背景的設定,以《少年噶瑪蘭》來說,故事是發生在神秘谷,請問大家有誰知道神秘是在哪裡?是在花蓮的砂卡礑,那裡的溪水終年是很漂亮的藍綠色,由於溪水流經佈滿大理石的溪谷,大理石釋出碳酸鈣所形成的。故事是講述平埔族後裔少年潘新格,不喜歡被稱為番仔,也不想承認自己是原住民。就在因緣際會之下,他穿越時空回到過去,展開他找尋自己生命的源頭的冒險故事。從這趟旅程中,潘新格重新體認到先姐的智慧和過往的歷史,讓他開始以自己的文化為榮。這是一本在處理自我認同的冒險小說,在福爾摩沙系列裡,也會有李潼老師的作品。在這個書系中,《卡里布彎.數學獵人》中的沙夏和《淡水女巫的魔幻地圖》的月之華,其實他們有一個共同的特色,都是以少年尋求族群、文化以及自我的認同,這也是台灣少年小說獨具的特色。由於過去的歷史和政治的因素,我們有許多創作者會特別去處理族群和自我認同的問題,這在國外少年小說不是沒有,只是比較少見,待會我會以《雨果的冒險》來談。

有一年的基測作文題目是「夏天最棒的享受」,大多數的學生寫的是吃西瓜、吃冰、吹冷氣和打藍球等。這些最多可能得到3~4級分,不會再高了。你們知道那年有位拿到6級分的學生,寫了是什麼?他寫了夏天最棒的享受是和當水電工的父親去安裝冷氣,工作大汗淋漓和完成工作後成就感,是他夏天最棒的享受。當多數的學生寫如何享受時,他顛覆了這個刻板的印象,同時也將親情包覆其中。在創作時,我們常會遇到的一個盲點就是,就是「直接來」描述事情,也就是採取平舖直述的方式。有個朋友拍的電影是在講述一位失意的男人,畫面就從男人坐在籃球場邊綠,不停地喝著啤酒,鏡頭轉到一旁空的啤酒瓶,天色一暗就結束了。由於這樣的拍攝方式,衍生不出另外一段意義,比較像是拍攝電視劇,缺少了電影的語言。假設將時間序倒過來,男人在黑暗中喝著酒,喝著喝著路燈亮起了…。在燈亮起的瞬間,觀者會期待劇情的發展。小說的創作也是這樣,儘量撇除平舖直述,加入新的元素,同時隨劇情發展埋設解套的伏筆。舉例來說我在《卡里布彎.數學獵人》做了一個特別的安排,其中有一則非洲象不會忘記兒時救命恩人的小故事。哥哥蓋格從來沒有忘記媽媽告訴他的非洲象的故事,當弟弟沙夏為了即將回到森林的小黑熊而傷心不已時,蓋格告訴他這則故事,並對弟弟說了:「離開不表示就會忘記。」雖然文中沒有提到蓋格原諒媽媽的離家,但這則故事同時為三個難題解套,一是沙夏和小黑熊的關係,二是蓋格和沙夏的關係,三是蓋格和媽媽的關係。這是一個讓小說吸不吸引人和好不好看非常重要的技巧,也就是撇除平舖直述,包裝出故事的層次。

我們剛提到的電影《雨果的冒險》,書名是《雨果的秘密》。它講述1931年發生在巴黎車站的故事,我們可以看到作者的舖陳,因為這本書的作家非常喜歡電影,所以作者自己畫的繪圖,如果快速翻閱的話,我們會發現這就如同連續格放的影片。故事的主角雨果,他的父親是在博物館工作,發現在博物館的角落有具年久失修機器人。雨果好奇如果將機器人修好,它可能會書寫出不為人知的秘密,於是他要求父親一定要修好它。為了修好機器人,雨果的爸爸因此經常很晚場回家。有一天,爸爸沒有回來,叔叔帶來了他父親在博物館大火中喪生的壞消息。一夕間雨果變成了孤兒,為了不淪為被遣送孤兒院的命運,於是,他跟酒鬼叔叔到他位於車站內的維修鐘錶舖,修理精密的機械也是雨果家族與生俱來的特殊天份。在車站內生活的雨果,除了被迫學習修理鐘錶之外,為了養活自己,也開始偷竊。有一天,叔叔不再回來了,雨果成了真正的孤兒,為躲避車站內凶狠警察的追捕,他在火車站的牆縫過著不為人知的生活。有天雨果跑到博物館,發現已燒得焦黑而被丟棄的機器人,雖然生氣,但雨果還是將它帶回去。他發現了父親留下詳細的零件圖,也試圖修復機器人,並找出父親可能留給他的訊息。為了修理機器人,他開始偷玩具店裡的玩具零件,老闆是個魔術師,也是位電影導演。其實老闆這個角色是投射現實生活中的法國導演梅里耶,他們家族原本是做皮鞋,可是他喜歡玩魔術,於是他將自己的股份賣給兄弟。當在1895年,他看到盧米埃兄弟利用自製攝影機拍攝了全世界第一部電影《火車進站》時,大為驚喜,且認為這根本就是放大的魔術。於是,他全心投入電影的製作,1902年第一部科幻電影《月球之旅》誕生了──雨果的父親最喜歡的電影。但是梅里耶並沒有因此賺大錢,而是拷貝此片至美國播放的愛迪生賺了大錢。他又陸續拍攝了幾部以魔術為概念的電影,由於沒有劇情沒有故事性,僅是鏡頭上的魔術遊戲,並沒有成功地吸引到觀眾。於是造成他對夢想徹底的失望,封鎖過去的記憶生活著,這也就是玩具店老闆過去的背景。

回到《雨果的秘密》,有一次雨果偷東西時,被玩具店的老闆捉個正著,老闆郤教他變魔術。雨果學會的魔術,第一個觀眾居然是他想修復的機器人,因為孤兒,因為沒有朋友。最後他問了機器人:「這是你選的牌嗎?」其實這段看來有些傷感,感覺身為一個可愛的魔術師,應該是可預測人的心理,可是機器人卻沒有心。從另一個層面來看,像魔術師這樣可以預測別人心理的人,卻不能預測他自己的未來,真的是非常棒又非常諷刺的設計。我們可以發現《雨果的秘密》是架構在兩個非常重要的元素上,一個是機器人,因為它是這部小說主角主要追索的重大環節。雨果認為唯有修復機器人,解開其中的秘密,而且他相信機器人寫出來的文字會回答他的疑惑,並指引孤獨的他該何去何從,那些文字將拯救他。唯有如此,他才能了解自己生存的價值。另一個重要的元素是魔術,就如同前面提到的。這本小說是拆解電影導演梅里耶部份的真實人生,融入在這部小說裡。《月球之旅》是雨果的爸爸最喜歡的電影,因此雨果一直找尋月球之旅的答案,而電影的導演居然就是玩具店的老闆。我們要談到這整部小說最重要的核心價值,就是雨果對玩具店老闆的養女依沙貝爾在鐘塔上,當他們俯瞰整座城市時,他對依沙貝爾說了:「我常想像整個世界是部大機器。妳知道的,機器從來不會有多餘的零件,所有的種類和數量都絕對精確。如果整個世界是一部大機器,那麼我們在這裡一定有它的原因,妳也是。」孤兒雨果以機器做為比喻,每個人存在於這個世界一定都不是多餘的,我們的存在一定有它的意義。這是這部小說最後想傳遞給孩子們或我們的訊息,也是我們剛才提到的尋求自我的認同。

  • 老師您演講一開始有提到,從不會寫作到得獎,其中轉變的原因是什麼?
以前學校老師教我們寫作文一定要起、承、轉、合,這對我來說是一件非常困難的事。又有人說只要讀過100本經典文學,就可以寫出好文章,我也試了,但還是寫不出好文章,這對我一點都不管用。後來,有人告訴我寫文章就像是在說故事,這我就懂了。在這之前雖然我不會寫文章,但我很會說故事。也就是嘗試找到自己適合的寫作方式,一昧套用別人成功的模式不一定合適。 


  • 老師您既不是原住民,為什麼寫作的多以此為主題?以及為什麼您慣以男性的視角來寫作?
因為我的父親是隨著戰爭來到台灣,也就是外省人。由於小時候聽父親談過去和戰爭的種種,雖然想寫出這些故事,但這對我來說距離太近了,很怕情感的投射拿捏的問題,擔心立場偏頗,還是最怕寫得不好。會以原住民做為創作的主題,是我覺得我們具有相似的背景,所以才會以同理心的方式來創作。

2012年3月9日

2012第七屆龍顏Fun書獎_專用稿紙下載

活動辦法和推薦書單請上:
龍顏基金會網站 http://www.longyen.org.tw/ad.htm
金石堂書店網站 http://www.kingstone.com.tw/
或洽金石堂各分店與電洽02-23650205分機365陳小姐、分機399黃小姐

第七屆龍顏Fun書獎專用稿紙下載方式:
  1. 請先點擊下方(檔案一)的圖檔後,再按滑鼠右鍵選擇「另存圖片為」,並 予以存檔
  2. 點擊下方(檔案二) 的圖檔 後,同樣地按滑鼠右鍵選擇「 另存圖片 為 」,並予以存檔
  3. 再將儲存的(檔案一)(檔案二),以A4紙張列印即可。
  4. 如文章的總字數超過760字時,請再重覆列印(檔案二) ,以 (檔案二) 的稿紙繼續書寫

(檔案一)基本資料,格數323格
(檔案二)格數437格


2012年3月1日

3月3日NPO講座:講師更動



週六3月3日NPO龍顏講堂講座「生.活.閱讀」講師更動
時間:3月3日(六) 上午10:00-12:00
地點:龍顏講堂(臺北市信義路2段196號 鼎泰豐隔壁)
講題:優人神鼓─在自己的寧靜中擊鼓
講師: 張元隆 (財團法人優人文化藝術基金會執行長)

原訂優人神鼓劇團藝術總監劉若瑀,因臨時行程更動至印度,另請優人神鼓張執行長出席擔任講師,若有不便請多見諒。

講師介名:
財團法人優人文化藝術基金會執行長張元隆 先生原服務於資訊廣告業,二十八歲級升任美商國際數據資訊集團總經理,後轉任英商Ziff-Davis Publishing Group 副總裁。是將國際資訊媒體與行銷通路引進臺灣的先驅之一,曾創辦PC World、PC Sources 月刊、Computrade ......多種中英傳媒,擔任發行人。

約於1980年左右開始,先後追隨海內外高僧大德學佛,於1990年間應聖嚴法師邀請,辭去企業界職務,進入佛教圈,成為法鼓山第一位總經理,也被稱為台灣佛教界第一位專業經理人。其後陸續服務於法鼓山大學、中國少林寺少林學院院長、臺灣中華佛學研究所主任、中國禪宗研究院研究員,並任教於海內外各佛學院與教育機構,講授大藏經研究與非營利組織經營管理等課程。

欲報名公益講座者請洽:
電話→ 02-2557-9670
傳真→ 02-2550-9495
電子信箱→ service@longyen.org.tw
講堂位址→ 台北市信義路二段196號5樓(金石堂信義店/永康街鼎泰豐旁)
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