許悔之：謝謝宇文正分享了這麼細膩的寫作經驗。我個人比較珍視妳的作品，一個是妳在中文的訓練 ，妳不是一個愛吊書袋的人，也是一個很男子氣慨的人，下筆就成了，不會去做什麼修改。妳覺得是因為什麼讓妳有了這樣看世界的方法？我指的是：在寂寞的地方也能留住歡樂這一個能力。
宇文正：我們今天的標題《在無情荒地開出我們有情的花》，當時為何有一個這麼囉嗦的題目？是因為正好發生捷運的殺人事件。
當然從心理學、教育學分析這件事，會有不同的答案。在當下的時候，我一直在想進入他的心理世界，在想為什麼會這麼的荒蕪，像沙漠一樣？第二個會想的是：如果是我家的孩子，發生了這樣的事，我會怎麼辦？那段時間我一直在想這樣的一個問題。
再來回到剛剛悔之的問題，我覺得這是因為一個家庭的氣氛。我家最主要寫作的人是我，可是其他人都是讓我完成寫作的一個成員。在我們各自婚嫁時，我的原生家庭有五個人：父、母、兩個哥哥和我。
我們全家人都伶牙俐齒，可能這個持質不是產生於創作的過程，而是產生於成長的過程。
許悔之：我有聽妳以前的朋友講過，妳從高中的時候開始，就已經在讀很多文學的書了。到東海的時候，也度過非常天然的文藝的歲月。妳覺得自己喜愛文學和中文系的一個歷程，對於妳日後寫作最深刻的影響是什麼？
尤其比方說一些古典文學的東西，妳都是把一些古典的長處用在妳一些少數的句子裡，大部份妳都用很現代的話或是加入一些人的應對，妳如何去處理妳的文學上的閱讀喜愛跟妳中文系的訓練，再加上有一天妳變成寫作的人，妳怎麼看這個階段與過程？
宇文正：這個好，題目有點大。我記得我曾經和一些5年級世代的作家在聊，發現普遍來說，5年級寫小說世代的人，受西方文學的影響是比較深的，包括中南美的。
我自己去對照我和他們的不同，可能來自於我的中文訓練，影響較深。剛開始出手的時候並不曉得，可是作家慢慢到中期以後，甚至是後期，他就會越來越掀出自己的底牌。就像我們看張大春，早期你認為他非常的後現代，尤其他的短篇小說。
後來慢慢的亮出他的底牌，其實都是很中國的東西，像最近的《大唐李白》。每個作家有他的血液、基因。我覺得我和張大春是有點類似的。
其實我的中文訓練並不是中文系才開始，大概高中的那三年，是我讀非常多的中國文學的時候。
我比較好奇的是，作為一個讀者，就算不是妳的朋友。我會看到妳在裡頭交代十年前的病，妳的小孩還很小；或寫心經的那一篇；妳年輕時候的感情。
在寫詩或小說的時候，你可以告訴別人這是我的想像，可是散文總是會被對號入座，是一個寫作風險很高的文類。
或者應該這樣講，妳今天來看一個創作的人，而且是一位女性的作家，妳如何看待感情這一件事情？或是在人世間的一種感覺？
宇文正：其實我最一開始寫小說，就是我很難用散文來寫「感情」這一件事情。我確實曾有一段戀愛還頗傷痛。我以前有一篇文章《指尖滑過冰塊》就是在講這一段。寫好了很久，卻一直到很後來才正式發表，也是因為顧及自已的老公。
的確對於一個女作家來說，很容易有一些枷鎖。不只是愛情。對於那些不害怕的作家，我也曾經被問過這樣的問題，只是每個人都有他的選擇。對於我，我還是會優先選擇保護我的家人。有的東西寧願先放著，先不要發表。
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