2005年我的第一本短篇文學小說《流動的郵局》出版了，其中有三篇短篇小說。〈流動的郵局〉這部雖然人物是虛構的，但故事卻是架構在真實的報導上。這是在講述深山的某個部落裡，那裡大多住著老人和小孩，女人、青年和壯年都到城市工作。由於交通不便，所以每天早上8點半，郵局的服務車就會準時開進村子的廣場，幫大家辦理提款、匯錢、查帳和寄信等郵務的服務。有這樣便民的服務之後，村裡的三姑六婆每個月總要上演個幾次，比較哪個「會計」女兒匯回來了多少，4萬或5萬…甚至更多。然而，我們可以清楚知道這並不是一份真正「會計」的工作。故事的主角是以獵人為傲的達瑪，但過去因為在不知情的情況下，獵殺保育飛鼠而被判刑6個月，如此的打擊下，讓他無以為繼，日趨頹糜。達瑪的女兒塔桑妮也是到城市當會計，她為了讓父親重新振作過日子，她告訴達瑪，城市裡的人很喜歡原住民製作的弓和箭，他也可以為此賺取更多的生活費。於是達瑪的生活有了新目標，為了寄送弓和箭給住在城市的女兒，他每天一早便等待流動郵局的到來。然而，「會計」不穩定的工作，塔桑妮根本居無定所，因此，他寄出的弓和箭經常是沒有收件人的地址。也因為如此，這在達瑪、塔桑妮和郵務士之間存在著一種微妙的關係。
在還沒接下四也出版副總編輯的工作之前，我大多從事這類文學小說的創作，開始寫少年小說之後，才發現兩者的創作是非常不一樣的。在創作的過程中，因為過去文學小說創作，讓我不會處理少年小說正面衝突的問題和場景，不僅我是如此，這也是普遍存在的一個現象。我舉個最明顯的例子，以我們兒少小說為主的福爾摩沙系列來說，作家們在小說完成後，我們公司內部會舉辦的試讀會，也就是批鬥會。從這樣的過程中，更可以發現每當在故事在最緊要關頭或衝突時，創作者經常會是以文學式的結局做為結尾，這是什麼意思？通常我們在處理在好人和壞人的對立衝突，在劇情最緊繃最令人血脈噴張的時刻，往往主角開始跟自己對話，對談間突然就想通了一切。最後拉遠的鏡頭，留給讀者無限的想像空間，以情境說明了一切。結局處理的是心理層面的問題，並沒有充份滿足青少年讀者喜歡想像和冒險的感官刺激。我們的創作者不擅長想像打鬥或正面衝突的大場景，這點和外國的小說創作有很大的差別，觀察近年來國內外暢銷的兒少小說，便可比較出其中的差別。不過，在這套書系中，我試著和我們的作家們溝通這點，也試著去突破。雖然過去的創作並沒有將兒少小說獨立出來，更沒有區分奇幻、魔幻寫實、科幻或推理小說，沒有區分，不表示沒有參考的價值。當初在策劃福爾摩沙這個書系的時候，我們考量在閱讀的領域裡，不只是要小說好看，更企圖透過故事情節讓讀者了解台灣當地的人土風情、歷史、地理樣貌等。
因此，你們會看到不論是《卡里布彎．數學獵人》、《有人在鹿港搞鬼》、《砲來了，金門快跑！》或者《淡水女巫的魔紛地圖》都是以在地的地理標誌命名，例如：卡里布彎是南投的望鄉部落，故事是兩個混血兄弟，媽媽是漢族，爸爸則是愛酗酒的原住民，這似乎也是我們對原住民暨定的印象，但事出有因，因為孩子的媽離家，加上工作不順遂又被陷害啷噹入嶽，其實他愛喝酒的這件事是情有可原。故事中哥哥的性格像爸爸，弟弟則像媽媽，也遺傳了數學的好天份，然而哥哥氣媽媽離家而討厭像她的弟弟。故事中數學是一種象徵手法，就像雞兔同籠的題目，反映現實兄弟同籠的難題。既是數學獵人，獵人應具備的能力一定也不能少，舉例來說當夜晚在深山中，沒有指南針，沒有星星，更沒有月亮，如何辨別方向？答案是利用樹的葉片來辨別方位，因為太陽東昇西下，所以植物向陽面枝葉生長得較茂盛。這些都得巧妙的融入故事情節中。《有人在鹿港搞鬼》的主角是孤兒缺嘴宏和竹笛鬼阿泉的冒險故事，這些故事雖然是虛構的，但是是架構在真實的歷史考據上，其實讀者是可以很容易分辦情節裡的虛與實。故事是以150年前的鹿港為歷史背景，講述當時的意樓慶昌行和送肉粽的習俗。《砲來了，金門快跑！》則是知名小說家張友漁的作品，以八二三砲戰為概念的創乍。故事是從小浯和阿志兩位主角撿到一個小鐵盒開始的，而這個鐵盒有來自八二三砲戰戰火下的訊息，裡頭是一封遺書、一本日記和一條金項鍊。他們在典當金項鍊以償還被弄壞的電腦，還是將它們送回親人身邊的掙扎下，所做出的決擇。這部小說描述戰火的情節，不論是親情、愛情還是家庭也好，作家加入了非常可貴的史料在其中。《淡水女巫的魔幻地圖》故事是設定在現今與1638年的淡水。主角是在日本念書的平埔族少年月之華，他因看到一則小報消息，披露了一些他能解讀的密碼，這竟然是姑姑給他的求救訊號，而他也有兩星期連絡不到住在台灣淡水的姑姑了。月之華利用咒語和一張鹿皮穿梭時空，拯救被西班牙幽靈法師西維多給虜走的姑姑。這些少年小說的共同特色是，創作者以史料做依據，卻不受歷史所包袱，如果只是單寫過去的歷史，容易變成歷史小說。所以待會我會再講舉例，如何運用包裝和層次的手法，讓故事更有趣和有深度。
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